中宣部电影剧本规划策划中心副主任秦振贵通过影片的剧本创作整个过程和片子的最终呈现,感受到了精神的力量、艺术的力量和市场的力量。艺术的力量来自于度的把握,包括整个情感的真挚,他肯定了对夏一岚角色的处理,怎么样既有,同时又新,这就是影片的高明之处。剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。
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